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所谓“纯爱”:从《情书》探秘纯爱电影的背后


纯爱电影

    电影网专稿 “纯爱”一词或许由“耽美”转换而来,在日本文学史上的“耽美派”把“唯美、感官美、艺术美”作为“艺术至上”的目标,对早年的纯爱电影有着巨大的影响作用。“纯爱”与其内核是相通的,都会追求不同形式的“美”。无论在日本的文学还是影视剧上,有关“纯爱”题材的作品不在少数,并且形成一种气候,一种属于日本本土特有的艺术形式。


    或许在日本人眼中,“美”这个词往往带有一种天生的凄凉感,对四季变化尤为敏感的日本人,春天一瞬的樱花、夏季绚烂的花火、深秋飘红的枫叶、寒冬初降的瑞雪,都会在日本人的内心深处产生一丝忧愁与悲悯的情怀,而恰恰在这种转瞬间的一蹙中暗含着“美”的影子日本人就将其捕获了。同样在纯爱电影中,往往美好的事物也都是短暂但却令人铭记的。

    正如有人说:“纯爱电影具有所有被称之为俗套片的‘死穴罩门’,但正因为它‘傻’到了一定的级别,才会‘纯’的令人感动。”在即将召开的东京电影节上,也有像《纯净脆弱的心》、《向阳处的她》等纯爱电影亮相,小编则为您探秘日本纯爱电影的背后,为您解读“所谓纯爱”。


→ 青涩,是你我的初恋
→ 嗨,你看那唯美麦田
→ 慢,再慢一点 伤,再伤一些

岩井俊二:《情书》、《花与爱丽丝》
行定勋:《在世界中心呼唤爱》、《春之雪》
新海诚:《云之彼端,约定的地方》、《秒速5厘米》
土井裕泰:《泪光闪闪》、《花水木》
三浦春马、新垣结衣、冈田将生、上野树里:《恋空》、《前路漫漫》
关键词:日记本、书、相片、信、定情物、手机
→ 题材模式的日趋穷途末路
→ 大片轰炸,纯爱清新片摇摇欲坠
→ 纯爱电影应在内涵与立意上求“变”


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