《鬼域》当自己成为恐惧

这是一个被人遗弃的世界…… [PIC]5882;10110000;0;0;0;/upfile/pics/p8903/06727102940908.jpg[/PIC] 　　好长时间以来，一直都不明白为什么李心洁那么喜欢演恐怖片，如今看到《鬼域》终于有了一些理由。恐怖片可以脱离吓唬人的表面功夫，也可以承载一个比较有技术含量的主题，相反，李心洁的一些文艺片虽然想承载一些内涵，但故事却不能吸引多少人，所以她用恐怖片、惊悚片却能完成一些脱俗的作用。这就她在《鬼域》中的加入关于爱和遗弃造成的心理扭曲，结果自己吓着自己，造成恐惧的心魔。一部原本仅供娱乐的电影也可以奉献一些内涵。 　　虽然彭氏兄弟花了几千万元制作《鬼域》，但显然这还是一个小格局的电影。当然我觉得所有的恐怖片其实都很小格局，不然就不可能吓人了。 　　可《鬼域》显然在尝试突破这一点，最终把这个小格局的故事往大气的一面在发展，至少形式上《鬼域》的场景已经有不同凡响的一面，这对于港产恐怖片是一大创新，也就是《鬼域》作为一部恐怖片值得我们讨论的原因。 　　影片前面30分钟和后面60分钟迥然不同，很想说这并不是一个缺点，虽然电影其实前后作了些许照应，但还是有脱节的嫌疑，比如定言家中的黑影究竟是什么，电梯间的婆孙，为什么会进入鬼域等等。从写作进行到第7层电梯通向“鬼域”，原来其实一直是定言的梦境。所以，这电影有一种梦游仙境的意思。而且，在鬼域的空间里，各种变化的环境都是一种被人遗弃的可能，显然画面之外还有可以让观众联想的深意。 　　从旧楼群到楼道，从游乐场到火车，从书房到石桥，再从井底到乱葬岗，我们看到彭氏兄弟对这个鬼域世界的想象。其实这不是一个多么伟大的想象，但也不能说一点技术含量也没有。一方面通过刘兆铭和小女孩的对话，我们看到这个所谓被遗弃的世界该如何离开，他对李心洁饰演的女作家定言作了一种暗示，可是这种暗示并未起到什么作用。然后小女孩领着她经过被人遗弃的乱葬岗，她也没有想起什么，直到来到两个世界交汇的时候，定言才终于明白过来帮助她逃离恐怖异域的一个是自己打掉的女儿一个是自己遗忘的爷爷。所谓逃难的旅程唤醒的是自己的亲情。 [PIC]5883;10110000;0;0;0;/upfile/pics/p8903/0672710305553.jpg[/PIC] 　　现在回到影片的前面部分，女儿是定言和那个抛弃她的男人的，所以定言因为恨那个男人而打掉了自己已经怀上的女儿。还有此前在小说新闻发布会上，小说影射的其实就是定言的感情。而她预告新小说《异域》是讲述灵异的，她以为可以自己掌握写作方向，但通过定言自己的幻觉的感受，可能是所谓“身体写作”吧，灵异最终还是证明心魔作祟的俗套定论。但是对于表现这一结论却没有陷入俗套。 　　从电影最后的安排可以明白，一切都有因果和循环，一种选择和决定都有尤其后果，比如当定言再想和女儿一起生活的时候已经晚了。对过往事情悔恨没有任何的作用，对于未来才更能把握。 　　这是彭氏兄弟的《见鬼》的那种高雅恐怖片再次回归，生命和情感是他们制造的恐怖背后的旋律，电影在手段上充分展现了超越恐怖片的魅力，比如说定言从旧楼群来到悬崖边，一个远景逐渐展示了异域的广阔。后面跟随小女孩去中介站的时候，在石桥上两边的峭壁和桥下的深渊，加上冥火的点缀，画面上也很有震撼力。最后通过乱葬岗和天地变色准备离开的时候，无数的冤魂包围的场面都已经超出了一般恐怖片的分量。 　　当年彭氏兄弟在《见鬼》的最后一场爆炸戏，就是想完成一个大场面。甚至不惜和原本的故事有一些脱节，这成了他们的个性。《鬼域》终于让他们过瘾了一把，影片后半部分有不少大场面的确很有气势，至少在港片中是极为罕见的，即使电脑制作的痕迹比较严重，但已经不再是泡沫的噱头。 　　《鬼域》中李心洁的表演和《见鬼》不相上下，因为我很难承认她的表演提升了，可能因为这一次的表演很多是在绿幕前完成的，最明显就是她和几个演员的对手戏都不错，可是在惊吓画面中就有一些简单。不过那场走出第7层电梯遇见两婆孙的片段，还是很经典，和《见鬼》中在电梯遇见半边脸的老头有的一比。 [align=right]来源：原振侠的梦幻岛[/align]