张律：《风景》聚焦异乡人梦境 时刻准备回国拍片

    电影网讯 曾执导《芒种》、《重庆》、《里里》的中国朝鲜族导演张律在今年拍摄了第一部纪录片《风景》，该片以“异乡人”为主题，将镜头对准在韩国工作生活的外国劳动者，此次也受邀参加第18届釜山国际电影节广角镜单元纪录片部门的展映。10月9日，张律导演接受了[电影网]的独家专访，讲述了影片背后的故事。


谈《风景》：在梦面前人才是最平等

    [电影网]：《风景》里有十几个外国劳动者的故事组成，起这个片名的用意是什么？片中每个人都被问到了做过的梦，有没有想过把片名起为《梦》？

    张律：其实我的提问就只有一个，你到了韩国之后做过的最印象深刻的一个梦。我起《风景》这个片名是从很早以前就有这个想法。95年我第一次来韩国探亲，当时看到的基本上都是观光客。2000年以后印象特别深的是在首尔一些特定的街道上，可以看到一群一群的外国人，一看他们的表情和穿着体态就不是观光客，而是体力劳动者。这样的人越来越多，在一些区域比韩国人还多。他们这些人就像是存在在韩国的一道外来的风景外来的。外来人和本地人的关系不会那么密切，人和人之间大部分的时间就像风景一样，只是观望。当时就比较感兴趣。这个片子也是从我看“风景”的角度出发，可以说是一个纪录和旁观的角度。

    [电影网]：很多人可能也会觉得对这些外来劳工很感兴趣，但是很难走进他们。您当时是怎么开始想到要拍他们的故事？

    张律：我拍这个纪录片是因为去年的全州电影节有个项目叫“三人三色”，请三个导演拍关于“异乡人”的短片。我之前也没拍过纪录片，就想尝试一下。从短片开始拍，结果拍着拍着就拍长了。在全州电影节放了短的版本，这次在釜山展映的是长片的版本。故事的数量和每个故事的长度也不一样。

    [电影网]：您做这个纪录片的过程中有没有遇到拒绝拍摄的外来劳工？

    张律：只要是纪录片，都会经常遭遇拒绝。特别是做体力劳动本身就很累，如果再去打搅他，也感觉不太礼貌。所以我一开始也想过问些其他问题，但确实不容易 。我这次拍的原则就是绝不偷拍，一定要本人、周围的人和工厂组都同意。我就跟他们说我只有一个问题，就是关于做过的梦，大家都笑，拍得也很顺利。后来我就想，我们的生活中很多不平等，只有一个是平等的，就是梦。男人女人，富人穷人，在梦面前都一样。当你问这个问题的时候，大家都是平等的，谁都没有负担，所以才可以平等地交流。

    [电影网]：这个影片中十几个故事的排列是否有经过安排？比如中间有一个照相馆的故事，对话很欢乐，和前后故事的压抑气氛很不一样。

    张律：对。照相馆那个故事，是片中唯一一个没有说梦的。当时我跟照相馆的老板说，让我安静地在旁边拍一天。照相馆的老板正好也是很喜欢跟客人聊天。其实我们想到“风景”这个词，总是会想到像照片一样定格的形态。而在这家照相馆里，有很多外来劳工者拍证明照，我觉得那也是一种风景，非常吸引人 ，也有点像梦。所以把这个片段放在中间，而其他的基本上是按拍摄的顺序。

    [电影网]：除了照相馆这段之外，其他人的劳动场面都是不言不语非常安静，感觉上比较压抑，这种无声其实比有声更有震撼力。

    张律：对。他们在劳动的场所集中精力认真工作的时候，确实很少有人说话。安安静静地注视他们的时候，就会有一种感动，可以说是一种美感。我没有故意去拍脏乱差的环境，就是展现他们努力工作的一面。

    [电影网]：这么多故事中，您印象最深的或者最想让观众看到的是哪一个？

    张律：当然每个故事都想让观众看。但非要选的话，有一个是孟加拉劳工说做梦和家乡的妻子一起去了济州岛，但他根本不知道济州岛在韩国的什么位置是什么样的风光，只是听说过这个美丽的地名。我拍的时候就很心酸，拍完那段之后我们就去了济州岛拍。但在他梦中那么美丽的济州岛，在冬天是很寂寞很荒凉的感觉。这种对比就很让人思考。

    [电影网]：那这意味着梦境和现实的反差么？

    张律：被采访者的梦境和现实风景之间，一定会有我自己的白日梦。我会去胡思乱想。比如拍一个工厂外有一个很老式的儿童三轮车，其实放在那里非常突兀，但我会想像曾经也许有一个孩子，虽然不知道他现在身在何方什么模样，但他至少曾经存在在那个空间里。我在拍摄每个人的时候，也会瞬间有我的想法，从电影里飞出去，但揉在一起就成为一个整体。

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