吴天明走了，他的“养羊计划”还在为电影造新血

   网专稿 不知不觉，吴天明导演离开我们已经两年。他对中国电影有着深远的影响，除了第五代、第六代导演深受裨益外，还有一批青年电影人正在他的庇荫中成长——吴天明离世后的第三个月，他的女儿吴妍妍就参与建立了“吴天明青年电影专项基金”，旨在扶持青年导演、编剧、制片人，这一计划被阎晓明称为“养羊计划”。

 

     第69届戛纳电影节期间，吴天明青年电影专项基金制片人计划的年轻人们，通过参加戛纳电影工作坊、与六大国际电影节选片人对谈等行程，初步了解海外融资、发行的方法和渠道。通过与他们的对谈，我们也能从中窥探到不同类型的影片在海外融资、发行的不同诉求和方法。

 

《地球最后的夜晚》制片人单佐龙

 

   单佐龙于2008年开始做纪录片，后成为电影策展人，2015年正式担任制片人。《地球最后的夜晚》是青年导演毕赣的新作，他凭借处女作《路边野餐》斩获了金马奖最佳新导演奖。

 

    网：这次戛纳行主要是找合拍吗？

    

    单佐龙：对，其实内地资方我们不缺，最主要的问题还是在于资金结构上面的问题，我觉得对于这样的项目来说，它更适合欧洲市场。其实它就是一个为海外市场而准备的项目，在这样的前提下，我觉得跟欧洲合拍是一个非常好的选择。目前，它可能会是一个中法合拍片，也许会是荷兰的合拍片。

  

    网：作为青年制片人，你怎么看待方励下跪为《百鸟朝凤》求排片？

 

   单佐龙：老方这一跪，已经跪了一千多万的票房，非常不容易。其实我跟我的团队，一直跟老方有着比较密切的关系，以前在杭州做电影节的时候，他支持过我们，就是半夜我最缺钱的时候，给他打电话，他凌晨给我打钱，我觉得他是一个非常非常仗义的、有钱的电影商人，我们曾经也在攒一个舟山的电影节，当时在杭州的时候，那次是跟他们舟山领导见面，那时我发现他站都站不住了，仍然还在坚持跟我们说。

《拉姆与嘎贝》制片人索南仁青加

 

    索南仁青加曾在藏区担任寄宿制小学教师，之后在拉萨当过老师。后来受到松太加导演的《太阳总在左边》的触动，辞去了心爱的教师工作，奔赴北京成为了电影人。《拉姆与嘎贝》是松太加导演的新作。

 

    网：作为中国电影的一部分，藏族电影有怎样的特点？

 

    索南仁青加：西藏在很多人的脑子里面有一个标签，西藏一定是神秘的或者跟神比较接近。但当我们真的接触的时候，你可以看到我也是人，只是我们生活在比较高的地方，只是我说的是藏语，其他的都一样，所以万玛才旦、松太加他们拍出电影以后，一定让很多人知道，其实西藏不是什么神秘的名字，我觉得这才是最重要的，而不是说是为了神秘的标签去创造一个神秘的电影。

 

    网：但现在的局面是，藏族电影大多生而为文艺片，商业路漫长。

 

    索南仁青加：我只能说看情况，如果只是挖掘寻找商业元素的剧本的话，完全可以。但是真正操作起来，我觉得有很多现实的问题，第一当然是资金问题，第二是没有足够的经验。

 

    网：藏族电影找合拍的情况怎样？

 

   索南仁青加：其实我们找合拍也比较难一点，也不是为了这个目的。其实更多的是找以后的发行商吧，因为我们的片子，前两部片子在国外的反响比较好，我们对这个剧本的信心比较大，我们现在就见一些更多的发行商吧。

 

《暴雪将至》制片人肖乾操

 

     《暴雪将至》是五个推介项目中，看起来最为成熟的。制片人肖乾操的背后，是曾推出《栀子花开》等影片的世纪百年影业公司。在戛纳期间，《暴雪将至》也推出了首款海报。

 

    网：此次参加戛纳工作坊，什么感受？

 

   肖乾操：在工作坊的现场有中英文的同声传译，据我所知，同声传译的待遇不多，中国应该是其中很少数的之一。现场有三四百个电影人，有导演、编剧、小说家也有发行公司、宣传公司的人。我至少听到不下四十个人，很直截了当的上去说，我们想寻找中国的合拍方、合作对象。所以即便今年的戛纳电影节竞赛单元没有中国电影参加，但是你还是能感受到，中国电影人和中国电影资本，对于这个电影节的影响，中国对于全世界电影人的吸引力。

 

    网：《暴雪将至》的故事梗概为什么与《白日焰火》相似？

 

   肖乾操：《白日焰火》我参与的第一部电影，所以那部电影影响了我很多的电影观和电影态度。在评论界就有人说《白日焰火》是对西方黑色电影的传承，所谓的相似性实际上可能是一种传承感。

 

《何日君再来》制片人王冀杰

 

    王冀杰是工科出身，一路向着工程师狂奔的他，在本科之后选择了读电影产业，毕业之后就担任了院线电影的制片人。如今，《何日君再来》已经顺利杀青，王冀杰希望，能够将这部电影送入电影节。

 

    网：《何日君再来》是偏艺术性的定位吗？

 

   王冀杰：对，我们定位非常非常地简单直接，就是一个文艺片，我们的目标就是电影节。可能A类的电影节竞赛单元不行，反正我们尽最大力，最大的能力去做公关，把片子拍好去参加电影节。

 

    网：你刚才说希望片子在国内院线上，但就目前现状来说似乎并不乐观。

 

    王冀杰：我知道是很难，但是我是一个体制内的人，我在的公司是国企，所有的程序和动作都是按照标准的流程走的。从另外一个纬度讲，我们虽然投资很少，只有两百万，但是我跟导演，尤其是我必须为这两百万的投资负责，另外，我也想让更多中国观众看到它。

 

《无视者》制片人邓胜

 

    邓胜曾是产权方面的律师，后来曾参与卖座大片《心花路放》的制片工作，如今，身为独立制片人的他，手握着漫画改编的新项目《无视者》，目标受众是国内的年轻人。

 

    网：参加戛纳工作坊的主要目的是什么？

 

    邓胜：我觉得今天在中国要把电影做好，还需要有很多国际的合作，不仅仅是资金的合作，我觉得在创作层面、在故事层面、发行层面的合作都是有可能的，所以在这方面我觉得还有很多东西可以跟国外的同行学习，包括怎么去推广自己的片子、怎么利用影展、这些都是我们需要做的一些功课。

 

    网：参加之后有相关的收获吗？

 

    邓胜：有，我给你举个例子，比如前两天参加一个聚会的时候，收到一个礼物，是一个避孕套。后来我仔细看那个东西，发现他们是把电影海报印在上面，把自己在戛纳，是在哪个放映厅几点钟，全部清清楚楚印在上面，就是全世界的电影人都在挖空心思的在这里去推销自己的作品给发行商，给观众。所以我觉得这个是我们需要学习的东西。